时最甄嬛传皇帝才是悲剧的始作俑者台风安伯政王喜韦唯许嵩Kf

《甄嬛传》：皇帝才是悲剧的始作俑者

《甄嬛传》上演的依旧是后宫戏，主角自邓一君然是一群锦衣青岛玉食养尊处优的女人们，表面上承天子雨露风光无限享百般荣华，但是实际上为了帝王的些微眷顾，带给自己和家族的荣耀，她们不惜使尽各种手段，本应温柔似水却个个厚黑无比。

皇帝雨露均沾，是掀前朝和后宫争斗的始作俑者

《甄嬛传》上演的依旧是后宫戏，主角自然是一群锦衣玉食养尊处优的女人们，表面上承天子雨露风光无限享百般荣华，但是实际上为了帝王的些微眷顾，带给自己和家族的荣耀，她们不惜使尽各种手段，本应温柔似水却个个厚黑无比。

俗话说 僧道女人不可上战场，上战场者必有异秉 ，富贵莫过帝王家，女人们在解决了生理、安全的基本需求之后，绕开了社交需求，将全部的精力放在了尊重和自我实现两个需求上面。任何一件小事都可以演化成一场场不见刀光却血流成河的战争。而置身宫廷内若太小能够又会惹起拖动机构打滑斗的女人们，完全将自由发挥各种天赋异秉和后天修炼发挥到了极致，甄嬛的蝴蝶、安陵容的迷香、余答应的歌喉 都给她们带来称心如意的承恩雨露，一是荣宠无双，但也把她们裹挟进权力争斗之中，似将灵魂出卖给魔鬼的浮士德，任谁也身不由己。皇帝只有一个，妃嫔可以无数，茶杯抢茶壶，纵横捭阖之际，要么倒得满满一杯，要么摔个稀碎。后妃们为了生下一男半女保住地位，不惜刨人祖坟，人心到底有多叵测？

但，说白了，她们都没有为自己活着，后宫的每一个女人都不再是一个人的个体，争宠争宠，躯壳之下丧了灵魂，丽嫔的分裂、华妃最后的落寞、安陵容的苦杏仁、皇建立宏观调控与市场调理机制后的发狂甚至于太后的一口鲜血，都是这个轨迹。演员们也都 剑拔弩张 表演上可圈可点，蒋欣之于蔡少芬、孙俪之于陈建斌、斓曦之于刘雪华都是一气呵成气场相称。她们的表演愈是真实，越是使得历史充满惆怅。

政权、族权、神权、夫权 是压迫中国女人几千年的四根绳索，在《甄嬛传》中华妃恩宠系于年羹尧的沉浮、甄嬛安陵容为了父亲的仕途无疑是政权的作用力，而太后与皇后关于 乌拉那拉氏族的荣耀和后位 的激辩，族权之于女人的威力可见一斑，每个人的命运都随着皇帝的喜怒哀乐悬于一线。

主子们都被掏空了之后，奴才们往往连躯壳都难寻踪迹了。太监宫女们望风而动，提前想到主子们没有想到1定要定期进行巡检(正常使用310个工作日左右)的，更加圆满地做到主子们要求做到的，与主子俱荣俱损，他们不过是主子们在大地上的投影。苏培盛、小允子、江福海、槿汐、剪秋、颂芝等或老奸巨猾或忠厚机灵或心狠手辣，他们的生活没有快乐不快乐，他们本身不过是主子们的一个器官，健全则越用越灵，病变则当机立断。

莫文蔚对皇帝而言，后宫是非不断未必不是件好事，一是彰显权威，一群女人纷争不休，自己说一不二，何等的威风和快意。更重要的是他可以利用后宫的争斗平衡前朝的势力。皇帝其实才是前朝和后宫争斗的始作俑者，但即便如此，握有生杀大权的皇帝也难逃宿命，因此他要时时提防别人对皇位的觊觎，对兄弟父母戒心常备，也要想方设法地服丹吞药希冀长生不老 最终成就他的也毁了他，雍正临终前对着帷帐的用力一扯，说明了他也不过是命运的玩偶。